Fotografía Microsiervos | Accesorios

Canon 15-85 mm f/3.5-5.6 IS USM

Wed, 18 Nov 2009 11:49:16 +0100

El Canon EF-S 15-85 mm f/3.5-5.6 IS USM se presentó junto con la Canon EOS 7D y el EF-S 18-135 f/3.5-5.6 IS. Ambos se venden por separado (por unos 750 y 450 euros, respectivamente) o como kit de la mencionada cámara. También ambos son de montura EF-S, es decir, para cámaras con sensor APS-C. Precisamente por esto último al principio fui un poco reacio respecto al 15-85 mm, pero al final siendo prácticos ese objetivo es el que mejor se adapta a mi cámara (a cualquiera con sensor APS-C) y sobre todo a mis necesidades en lo que a un objetivo de propósito general (o todo terreno) se refiere.

Un aspecto interesante del 15-85 mm es que es “medio-macro”, con una distancia de enfoque mínima de 35 cm (50 cm para el 28-135 mm, 45 cm para el 18-135 mm) y un factor de ampliación de 1:5.

El aspecto y tamaño es bastante parecido al 28-135 mm f/3.5-5.6 IS USM –que venía utilizando habitualmente– y al EF-S 17-85 mm –al que probablemente sustituya–, aunque la calidad de construcción y de los materiales es mejor que la de este último. Respecto al 28-135 mm IS USM que es el que más conozco de sus iguales, físicamente son muy similares, comparten el valor de las aperturas mínimas, están construidos con casi el mismo número de lentes (una más para el 15-85 mm, la asférica), tienen el mismo diámetro, los ángulos de visión también muy parecidos –lo que me ha permitido reciclar el parasol sin apreciar que afecte a la imagen– y los pesos y medidas son prácticamente calcados, siendo algo más pesado el nuevo modelo.

El motor USM es tremendamente rápido (diría que más que el de un 17-40 mm f/4L) y muy silencioso, algo que se agradece sobre todo en la grabación de vídeo. En compración, el 18-135 mm que también probé unos días me pareció una auténtico cuello de botella para el sistema AF de la EOS 7D, y su motor de enfoque, que no es USM, era casi lo único que se oía cuando se grababa vídeo normal, sin micrófono exterior. El 15-85 mm tiene, según Canon, un estabilizador de cuatro pasos que detecta el movimiento lateral (panning o seguimiento del sujeto cuando se desplaza horizontalmente) y cuándo la cámara está montada en un trípode –o fija. Sin duda el 15-85 mm sería más interesante (y probablemente justificaría más su precio) si fuera algo más luminoso, tipo f/4 a lo largo de todas las focales. Pero esto lo haría aún más grande y pesado, espantando probablemente a un buen número de posibles compradores que valorarán su versatilidad y equilibrio. Lo anterior por poner algún pero, porque en realidad hoy en día en que se pueden aprovechar los valores ISO altos unido al estabilizador de cuatro pasos, las grandes aperturas no son tan necesarias, salvo que se sea un fanático de los pornodesenfoques. Y esto último se puede tratar con un par de focales fijas luminosas y asequibles, como las 35 mm (f/2) y 50 mm (f/1.8 ó f/1.4). En resumen, resulta un objetivo muy cómodo de utilizar y que se compenetra muy bien con las 7D, aunque entre ambos se llevan el peso del conjunto hasta los casi 1,4 Kg. Da resultados más que buenos y sirve para prácticamente cualquier situación fotográfica que pueda surgir –que no sea hacer planespotting–, tanto en interiores como en exteriores y tanto si se trata de paisajes como de retratos, fotografía de acción o de proximidad. En mi opinión, un objetivo perfecto para cuando quiero ir ligero, con un objetivo o dos como máximo.

Accesorios fotográficos artesanales

Wed, 11 Nov 2009 17:34:16 +0100

Trípode con una cuerda

Top ten DIY photography tips - diez accesorios fotográficos que es posible construir de forma artesanal y que pueden ser sumamente útiles. Muchos ya han salido por aquí: parasol de papel, difusor casero, estabilizador "a lo MacGyver", caja de luz casera... Aquí hay alguno más explicado e ilustrado.

Disponible el Spider Camera Holster

Mon, 02 Nov 2009 12:16:21 +0100

Al parecer ya está disponible el Spider Carmera Holster que mencionamos por aquí hace unos meses dividiendo a lectores partidarios y contrarios -la mayoría- a la fórmula de llevar la cámara colgada del cinturón como si fuera una Smith & Wesson. En mi opinión, respecto a la correa de cuello, tiene pinta de ser más cómodo y de dejar bastante libertad para moverse, agacharse y utilizar los brazos sin que la cámara se venga hacia delante -siempre que no lleves un abrigo largo- pero se antoja un poco caro para lo que es. Cuesta 109,99 dólares el kit completo (cinturón, soporte y colgador) más gastos de envío, que para España son entre 40 y 126 dólares dependiendo de las prisas que se tenga por recibirlo. Los primeros pedidos tienen un descuento de 5 dólares; en total, en euros, sustituir la correa que viene "gratis" con la cámara por el método Spider sale por unos 100 euros, gastos de envío incluidos.

Nuevas tarjetas SanDisk Extreme y Extreme Pro

Mon, 14 Sep 2009 14:49:38 +0100

SanDisk ha presentado hoy su nueva familia de tarjetas Extreme Pro que duplican la velocidad de 45 MB/s que eran capaces de alcanzar las que hasta ahora eran su modelos más rápidos, las Extreme IV. Las nuevas Extreme Pro -disponibles con 16, 32 y 64 GB de capacidad- tienen una velocidad de lectura y escritura de hasta 90 MB/s. Desde ahora la familia de tarjetas de memoria SanDisk pasa a estar compuesta por los modelos Extreme en formatos CompactFlash (CF) y Secure Digital (SD) -60 MB/s de velocidad en 8, 16 y 32 GB- y las Extreme Pro en formato CF y con la velocidad y capacidades antes indicadas. Todo el potencial de las nuevas tarjetas podrá obtenerse en cámaras profesionales y semi profesionales de última generación con bus de datos UDMA -como las EOS 1D, 7D y 5D Mk II, Sony A700, A850 y A900, Olympus E-3, Nikon D300, D3, entre otras- y UDMA 6 para obtener la máxima velocidad. No obstante, las Extreme Pro son compatibles con cualquier cámara que utilice tarjetas CompactFlash. Con estas tarjetas SanDisk mejora la nueva arquitectura multicanal que acelera el procesamiento de grandes volúmenes de datos. Además, gracias al ya conocido ESP (Enhanced Super-Parallel Processing) el acceso a la memoria flash se realiza por dos vías simultáneas y de forma paralela contra los dos módulos internos de memoria, de forma similar a como funcionan los sistemas RAID para discos duros. Además del notable incremento de velocidad, con el lanzamiento de esta nueva generación de tarjetas, SanDisk hace mucho hincapié en otros dos factores mejorados: la fiabilidad y la duración. Por un lado el motor ECC, (Error Code Correction), incorporado en el firmware de la tarjeta, supervisa y mantiene la integridad de los datos que se escriben sin perjuicio de la velocidad, de modo que fiabilidad y velocidad no sean características incompatibles. Por otro, la técnica wear leveling reduce el nivel de desgaste de los componentes de memoria al repartir la grabación de datos entrantes entre todas las celdas disponibles, evitando el acceso repetido y continuo a las mismas celdas y por tanto reduciendo el nivel de deterioro que sufren. Con esta técnica se incrementa su duración a lo largo del tiempo. Actualmente todas las tarjetas de memoria SanDisk tienen una garantía de fábrica de 30 años. Las tarjetas Extreme Pro están claramente orientadas a fotógrafos profesionales por su rendimiento, pero también por su precio: la tarjeta de 16 GB cuesta 259,90 euros; 459,90 la de 32 GB y 859,90 la de 64 GB.

Esto sí que es un estabilizador de imagen

Fri, 04 Sep 2009 13:56:51 +0100

En la parte inferior del vídeo de arriba, en la sombra, se pueden ver los movimientos y botes que va pegando el coche en el que está montada la cámara utilizada para grabarlo. Se trata de una EOS 5D Mk II montada sobre un estabilizador ATM Gyro Mount diseñado precisamente para mantener la cámara estabilizada con giroscopios, aunque ésta vaya montada sobre un vehículo en marcha o en un helicóptero. Aunque se trata de estabilización externa, el principio básico es el mismo que utilizan los estabilizadores de imagen que incorporan algunos objetivos. El cacharro utilizado para conseguir el resultado que se ve en el vídeo no es nada sencillo, como se puede ver en la página Portable Gyro Stabilized Video & Film Mount & Platform. Las versiones más simples y accesibles cuestan lo mismo que un coche, y algunos modelos para cámaras de cine incluso rondan precios cercanos al medio millón de euros. El vídeo procede del post 5D MKII gadget: ATM Gyro en el que el fotógrafo Vincent Laforet explica un poco su funcionamiento y utilización y su experiencia tras probarlo para grabar algunos vídeos valiéndose de la réflex de Canon.

DSLR Camera Remote, también para Nikon

Tue, 01 Sep 2009 09:52:19 +0100

DSLR Camera Remote, la aplicación para iPhone e iPod Touch de onOne Software que permite manejar la cámara de forma remota, funciona ahora también con cámaras Nikon. Hasta ahora sólo era compatible con las Canon EOS. El programa permite ajustar los parámetros de la exposición: velocidad, apertura, balance de blancos y valor ISO, además de poder funcionar con intervalómetro (tomando fotografías consecutivas cada cierto tiempo). En cámaras con Live View muestra el encuadre -lo que la cámara está viendo- en la pantalla del teléfono o del iPod. Para que funcione la cámara tiene que estar conectada por cable a un ordenador con conexión Wi-Fi. (Vía Photoshop Insider Blog.)

Nuevo Tamron SP AF 17-50mm f/2.8 XR Di-II VC LD Aspherical

Tue, 01 Sep 2009 09:04:34 +0100

El nuevo SP AF 17-50mm F/2.8 XR VC es la versión estabilizada del ya conoido SP 17-50mm F/2.8 XR, que continuará en catálogo. Igual que su predecesor cuenta con una apertura máxima en todo el rango focal (equivalente a un 26-78mm) de f/2.8, al que se añade la compensación de la vibración (VC) sin que esto suponga un aumento en el tamaño ni en el peso. La apertura mínima es f/32 y el diafragma se compone de 7 láminas. Entre las características ópticas del objetivo (19 elementos en 14 grupos) hay elementos de cristal de alta refracción (XR), una lente asférica de cristal moldeado, elementos de cristal de baja dispersión (LD) para compensar aberraciones cromáticas y elementos de cristal de dispersión anómala (AD), particularidades con las que corresponden toda esa ristra de siglas que siguen al nombre del modelo. El diámetro del objetivo son 72 mm, la distancia mínima de enfoque, para todo el rango focal, son 29 cm y la ampliación máxima (macro) es de 1:4,8. El barril cuenta con un mecanismo de bloqueo del zoom que evita que éste se extienda cuando se lleva colgado. Pesa 570 gr. e incluye parasol en forma de pétalo. Inicialmente disponible para monturas Nikon, Tamron informa que la versión para Canon estará disponible en las semanas siguientes.

Probando un Canon EF 1200 f/5.6L

Fri, 14 Aug 2009 09:36:04 +0100

Juan Pons, de Wild Nature Photography tuvo ocasión de probar uno de nuestros imposibles favoritos: el Canon EF 1200 f/5.6L, aprovechando que la unidad -una de las pocas que existen- estaba en el sastre haciéndose un traje. Hands on with the Canon EF 1200 f5.6L Lens muestra al Mr Stay Puft de la fotografía en acción y en comparación con otros grandes teles como el EF 500. Al utilizarse con una 5D Mk II hay muestras de los resultados que da tanto en imágenes fijas como en vídeo. Me pareció muy ingenioso por simple el mecanismo que permite colocar la cámara en vertical o en horizontal (modo retrato o modo paisaje) sin mover el objetivo; así como el enfoque manual electrónico y la función de preselección del enfoque. El Canon 1200 pesa unos 18 Kg y mide 85 cm de largo: casi tres veces lo que un EF 400 y casi el doble que un 500 f/4L IS. El precio es de unos 120.000 dólares. (¡Gracias Juan Pons por el aviso!)

Eye-Fi añade geolocalización a sus tarjetas Wi-Fi

Thu, 30 Jul 2009 14:48:14 +0100

~~Esta sí que me parece una idea estupenda: añadir un receptor GPS en la tarjeta de memoria para que automáticamente añada la posición GPS de las imágenes según se graban.~~ Al parecer la tarjeta no tiene receptor GPS, sino que utiliza redes inalámbricas cercanas para calcular por triangulación y ubicar la posición -de forma similar a como funciona la opción "Mostrar mi ubicación" de Google Maps (sólo disponible cuando se utilizar Firefox 3.5 y es impresionantemente exacto, por cierto), lo cual ya no la hace tan útil, porque normalmente donde hay redes Wi-Fi hay referencias para saber dónde se está, mientras que en medio del campo no hay redes y por tanto la tarjeta no puede ubicarse. Esto es posible ahora con la tarjeta Eye-Fi GEO, disponible en la Apple Store USA. De modo que la misma tarjeta permite enviar las fotografías directamente al ordenador vía Wi-Fi (en una red con router o un red ad-hoc entre la cámara y el ordenador) y a la vez geoposicionarlas de forma totalmente transparente para el usuario. Es una pena que no esté disponible en formato de tarjeta CompactFlash -que es el que yo utilizo-, pero me parece un producto tan genial que merece ser mencionado, y puede servirle a quien tenga una cámara que utilice tarjetas SD (Secure Digital). (Vía Gizmodo.)

Flash anular Mecablitz 15 MS-1 digital, ideal para el mercado medio

Wed, 15 Jul 2009 16:43:46 +0100

Los elementos incluidos en la caja, salvo el manual. Observad el boli y veréis lo pequeño que realmente es.

Siempre me han llamado la atención los flashes anulares por su capacidad de dar buena luz sin sombras en retratos. No obstante, su menor tirada hace que ~~salgan mucho más caros que sus equivalentes normales~~ su precio se amortice peor que un flash normal, a lo cual se suma su habitual mayor volumen. En pocas palabras, es un elemento ideal para retratos, pero con poco predicamento por su menor versatilidad. La mayoría de las marcas profesionales lo tienen, pero hace un par de años este mercado semi-virgen se ha activado notablemente. Los primeros en dar el paso fueron flashes anulares de pega, esto es, que a cambio de un precio muy asequible lo que te dan es una carcasa reflectante para adaptar a tu flash habitual. Quitada la electrónica, el precio baja obviamente de forma notable. Todo amateur avanzado se puede permitir un Orbis o un Ray Flash. Y en esto ha llegado Metz y le ha dado una vuelta al tema con su nuevo Mecablitz 15 MS-1 digital. Hemos podido probar el juguete y nos ha gustado mucho: la idea es tener un ring flash pequeño, ligero, cómodo y sincronizado sin cables. Ideal para retratos y tomas cercanas - es decir, para lo que realmente lo usa la inmensa mayoría del mercado. Los Pros que más me han llamado la atención:

Es un verdadero flash, y no un mero adaptador.
Su pequeño tamaño y poco peso son perfectos y lo hacen ya apto para llevarlo en la mochila a cualquier sitio. Comparado con el Orbis, no hay color ni en el tamaño ni en el concepto de flash anular.
Funciona con dos pilas AAA, lo cual nos garantiza energía asequible en cualquier lugar.
Wireless TTL, para aquellas cámaras que lo soporten. Metz habla en unos términos u otros de Canon, Nikon, Fujifilm, Olympus, Panasonic, Leica y Sony Alpha.
Lo puedo usar de flash esclavo.

Los Contras, según qué ojo lo mire:

Trae tres anillos adaptadores de 52, 55 y 58 mm. Aunque en su ficha dice que puedes comprar anillos de 62, 67 y 72 mm, a mí no acaba de convencerme para mis objetivos Nikkor 2.8. De hecho, incluso sin anillo no me cabía en el 24-70 ni en el 70-200, porque son de 77. Creo que en esto se han auto-excluido de un nicho interesante.
El manual es algo engorroso, o yo estoy torpe este mes - que también puede ser...

El funcionamiento en sí es sencillo (una vez que lo logras sincronizar con la cámara) y la luz que da es más que aceptable en los rangos de uso para los que está pensado el aparato. Una vez montado, es muchísimo más cómodo que las prótesis de anillo alternativas: un todo-en-uno compacto contra un voluminoso cámara+flash+adaptador. Y claro, ya le han dado algún que otro premio. Con todo, es una sobresaliente opción para los que quieren comprarse un buen flash de anillo de verdad sin arruinarse, ya que cuesta menos de 300 € (¡gracias Ferguson, Záer!). Lo usaréis mucho más de lo que uno piensa. BONUS WTF: La caja anuncia claramente que es un flash perfect for digital. Una de dos: o Metz ha logrado generar «luz digital», o alguien tiene que charlar seriamente con el Product Manager del producto. O yo estoy torpe este mes - que también puede ser.

Flash anular Mecablitz 15 MS-1 digital.
Fabricante: Metz.
Distribuidor: Rodolfo Biber S.A., Tfno.: 91 729 27 11.

Anotaciones relacionadas:

Ray Flash, adaptador anular para flashes compactos

Tarjeta CF adaptador para cuatro tarjetas microSD

Fri, 26 Jun 2009 12:32:17 +0100

La tarjeta en formato Compact Flash (CF) de Photofast puede albergar en su interior hasta cuatro tarjetas microSD (habituales de los móviles y muy baratas aunque más lentas). Como el funcionando es en RAID, la velocidad de acceso a las tarjetas microSD -a las cuatro a la vez- es más parecida al de una una tarjeta CF convencional. Con cuatro microSD de 16 GB se consigue una capacidad total de 64 GB por los 30 dólares que cuesta el adaptador más los 50 ó 60 euros que cuesta cada microSD de 16 GB (se pueden poner de menor capacidad), que no está mal teniendo en cuenta que una CF de 64 GB son difíciles de encontrar y mucho más caras (desde unos 400 euros).

Tubos de extensión Kenko DG

Thu, 25 Jun 2009 09:51:47 +0100

Recientemente me hice con unos tubos de extensión de la marca Kenko. Los tubos o anillos de extensión no son más que unas arandelas que se colocan entre la cámara y el objetivo para alejar éste del plano sensor y poder así reducir la distancia de enfoque. Estos anillos en concreto disponen de conectores para que el objetivo pueda funcionar de forma automática (control de apertura y enfoque), aunque hay anillos más simples -y mucho más baratos- que prescinden de estos elementos. Con este segundo modelo es conveniente utilizar objetivos que permitan ajustar manualmente el diafragma. Por lo demás en los tubos no hay nada más que aire, ya que no disponen de lentes en su interior. Los tubos de extensión son la opción más barata para iniciarse en la fotomacrografía. También hay objetivos específicos que cumplen la función macro -y que también pueden utilizarse como objetivos normales. Otra opción son las lentes de aproximación que se colocan como si fueran filtros, aunque no parece ser la mejor opción si existe la posibilidad de utilizar anillos -esto es, si la cámara es de objetivos intercambiables. Al colocar tubos de extensión hay que tener en cuenta que el objetivo no podrá enfocar al infinito y que se reduce un poco la cantidad de luz que entra por el objetivo. Eso, unido a una drástica reducción de la profundidad de campo hacen que sea recomendable utilizar un trípode para conseguir la mayor nitidez posible. También los defectos propios de la lente (suciedad, aberraciones, etc.) se verán magnificadas.

Kenko Extension Tube Set DG en THK Photo Products, Inc.

Por lo que he visto, Kenko dispone de modelos válidos para diferentes monturas. En mi caso me hice con un juego de tres tubos (de 12, 20 y 36 mm) que pueden utilizarse individualmente o combinarse entre sí (7 combinaciones distintas) para obtener más o menos longitud -y en consecuencia más o menos aproximación y factor de ampliación. Ese es uno de los puntos fuertes del kit de Kenko, ya que los específicos de Canon (de 12 ó 25 mm) cuestan cada uno casi lo mismo que este juego de tres. Para la montura Canon EF Kenko dispone de dos modelos, para EF y para EF y EF-S, con una ligera diferencia de precio entre ambos. El aspecto es bueno -aunque no tan bueno como los Canon- y aparte de las tapas frontal y posterior no viene nada más. Según la información adjunta al kit, utilizando un objetivo de 50 mm los tubos de Kenko, o las distintas combinaciones de éstos, proporcionan un factor de ampliación de entre 0,24x y 1,47x. 0,24x significa que un objeto que mida 1 cm en el MundoReal™ proyecta una imagen sobre el sensor de 0,24 cm; 1,47x supone que ese centímetro se proyecta como 1,47 cm. Aunque la definición de fotomacrografía no parece ser una ciencia exacta, estos factores de ampliación se pueden situar entre la fotografía de aproximación y los primeros niveles de fotografía macro, que muchas fuentes acuerdan definir como aquella que comienza con la ampliación 1x (o 1:1), o tamaño real. La forma sencilla de calcular el factor de ampliación es dividir los mm totales de la extensión -por ejemplo, 12 o 12 + 36 (48) si se unen estos dos tubos- entre la distancia focal del objetivo utilizado. En este último supuesto serían 48/50 = 0,96 de factor de ampliación. Los tubos se pueden utilizar con casi cualquier objetivo, desde gran angular a tele, aunque los más convenientes son los estándar (~50 mm) y los teles medios (~ hasta 200 mm). A más focal menos capacidad de aproximación y por tanto de ampliación.

La película fotográfica Kodachrome dice adiós tras casi 75 años

Tue, 23 Jun 2009 13:36:04 +0100

Aunque pueda parecer que no se trata más que de uno de los muchos productos de película fotográfica comercializados por Kodak, la historia de Kodachrome es larga -casi 75 años en el mercado- y su emulsión ha capturado algunas de las fotografías más famosas, además de cientos de miles (si no millones) de imágenes capturadas por fotógrafos y aficionados de todo el mundo. Ayer Kodak anunció el fin de producción del último representante que quedaba de la familia Kodachrome, la 64 en formato de 135. El declive comercial de esta película comenzó hace ahora más de quince años debido a su complejidad en el procesado, a la llegada de nuevos competidores (como Fujifilm y otrs películas químicas fabricadas por la propia Kodak) y de nuevas tecnologías como la fotografía digital, que ahora supone el grueso del sustento actual de Kodak. He publicado un pequeño artículo al respecto en LaInformación.com: La película fotográfica Kodachrome dice adiós tras casi 75 años.

Voigtländer 50 mm f/1.1 para Leica y Micro Cuatro Tercios

Tue, 16 Jun 2009 19:07:45 +0100

¡Amantes de las aberturas grandes, recrearos! El Voigtländer 50 mm f/1.1 para Leica, desarrollado en colaboración con Cosina, es lo más parecido al Leica 50mm f/0.95 Noctilux-M, pero cuesta casi una octava parte que éste, unos 1.300 dólares (unos 10.000 el Leica). Estará disponible a finales de este mes y con el adaptador para cámaras de formato micro cuatro tercios podrá utilizarse también en éstas. (Vía Wired Gadget Lab.)

Cómo se hace una funda para el Canon EF 1200mm f5.6 L USM

Sat, 13 Jun 2009 07:57:49 +0100

La bestia óptica de 120.000 dólares se pone un traje de camuflaje, hecho a medida de forma artesanal, para salir a la acción en The making of a LensCoat for the Canon EF 1200mm f5.6 L USM Lens, done se muestra el proceso de creación de una funda para tamaño objetivo y disimular así su cantoso aspecto albino. El Canon EF 1200mm f5.6 L USM es el objetivo EF más grande comercializado (hasta 2005 que dejó de fabricarse) por Canon, pesa 18 kg y mide unos 85 cm de largo. El vídeo (merece la penar verlo en HD) está grabado con una 5D Mk II.

La Ley de Murphy aplicada al trípode

Thu, 04 Jun 2009 08:55:57 +0100

Manfrotto Modo Mini

Como me ha pasado más de una vez, me reconfortó leer en Know When to Use a Tripod que la Ley de Murphy también se aplica a la fotografía,

Odiarás cargar todo el día con el trípode sin utilizarlo, y desearás tenerlo cuando lo dejes en casa. Así es como va esto.

Sí que sigo la misma recomendación final,

Te sugiero que tengas siempre un trípode a mano. Tal vez uno en el maletero del coche y un gorillpod en la bolsa.

En mi caso solía llevar uno viejo del año del tebeo en el maletero, que recientemente he sustituido por un Bresser bastante alto y robusto (1,75 ~ 1,80 cm de alto y 4,3 Kg que compré en oferta por menos de 100 euros), enganchado a la bolsa un pequeño Manfrotto Modo Mini (785HSB) y en la bolsa un Hama pequeño que realmente no sirve de mucho pero alguna vez me ha hecho el apaño.

Spider Camera Holster, para colgar la cámara al cinturón

Thu, 28 May 2009 20:45:38 +0100

No voy a negar que tiene pinta de cómodo -aunque no sirve si usas tirantes ;-): la Spider Camera Holster es un clip que se coloca en el cinturón del pantalón para colgar la cámara, a la cual se le ha colocado convenientemente el adaptador que va en la rosca de fijación al trípode. Las principales ventajas son que carga el peso de la cámara en la cadera (no en el cuello) y que ésta permanece a mano, pero no en la mano. Momento compra-por-impulso abortada, estará disponible en los próximos meses, así que toca esperar. (Vía ePhotoZine.)

Un buen tele... al precio de un pequeño apartamento en la playa

Tue, 28 Apr 2009 09:00:28 +0100

No sé muy bien cómo llegue a este bonito tele a la ventan en B&H por 120.000 dólares... y eso que es de segunda mano,

El Canon 1200 f5.6L USM es el objetivo de mayor focal construido por Canon, aunque llamarlo "tele" es como decir que King King era un mono. Estuvo disponible entre 1993 y 2005. Se construía bajo pedido al ritmo de dos al año y se entregaba tras hacer esperar a su dueño unos 18 meses. Se fabricaron como una docena.

¿Quién compraría algo así? Se sabe que National Geographic y Sports Illustrated tenían un par de ellos. Los federales probablemente tenían algunos por ahí y también algún que otro aficionado ricachón. Pesa unos 18 kg y mide unos 85 cm de largo. Se recomienda encarecidamente el uso de un buen trípode.

La mula de carga no está incluida.

Anotaciones relacionadas:

Reseña del Lightscoop en PhotographyReview.com

Mon, 27 Apr 2009 12:38:06 +0100

Reseña del Lightscoop en PhotographyReview.com

Lightscoop es un sencillo accesorio para rebotar la luz del flash incorporado en cámaras réflex de gama baja y media. En realidad no es nada que no se pueda hacer con algo de cartón o papel blanco o de aluminio, pero, aunque solo sea porque su acabado es menos cutre y queda perfectamente encajado en la zapata del flash, puede ser un accesorio interesante para utilizar puntualmente. Si simplemente prefieres utilizar una cartulina en blanco (una tarjeta de visita o un pequeño espejo de mano pueden hacer el apaño), la web puede ser interesante para conocer la configuración de cámara remendada para obtener los mejores resultados en comparación con el uso del flash (incorporado) directo. Para utilizar un reflector tipo el Lightscoop se recomienda poner la cámara en modo manual (M), seleccionar un valor ISO alto y una velocidad de obturación de 1/200 de segundo junto con una abertura grande y sincronización a la primera cortinilla -sin reducción de ojos rojos ni nada parecido. También es recomendable incrementar en +1 o +2 puntos la exposición del flash para obtener de éste la máxima potencia dentro de sus posibilidades. Sería más versátil -y justificaría mejor su precio- si la pantalla frontal fuera intercambiable y basculante para conseguir otras configuraciones como rebotar a pared lateral, suavizar con un difusor o concentrar la luz cerrando el ángulo. Aún sin haberlo probado parece una forma simple y elegante de mejorar los resultados utilizando el flash incorporado y quien lo ha probado (aparte de la de PhotographyReview.com hay enlaces a otras reseñas en la web del fabricante) dice estar satisfecho con los resultados del artilugio teniendo en cuenta las limitaciones propias de este tipo de flashes, claro.

¿Se puede coger a pulso un Sigma 200-500mm f/2.8 EX DG?

Tue, 21 Apr 2009 21:36:06 +0100

Puedes... al menos durante un par de minutos.

El fotógrafo Juza sosteniendo el Sigma a pulso. Marco Sitzia.

El fotógrafo de naturaleza italiano Juza lo ha comprobado,

Siempre cojo a pulso mi Canon 600 f/4 IS y me preguntaba si podría sostener este monstruo de Sigma... Obviamente puedo, pero sólo por hacer la gracia y durante unos pocos minutos.

El cañón más luminoso que hay (f/2.8 a 500 mm) pesa 16 kg -cuesta como a 1.000 euros el Kg- a los que hay que añadir otros 5 Kg del trípode, que es casi imprescindible especialmente si no hay una cantidad de luz enorme o si se utiliza un duplicador, ~~que anula el estabilizador~~. La parte seria, la reseña del fotógrafo, en Sigma 200-500mm F2.8 EX DG review, y algunas fotografías de muestra en Sigma 200-500mm F2.8 EX DG on the field. (Vía DigitalFreak.)

Estudio de iluminación portátil

Tue, 14 Apr 2009 21:49:08 +0100

Un curioso estudio de iluminación portátil para hacer fotos de estudio en casi cualquier momento y lugar, el Merax One Shot Portable Photo Studio Lighting Box Kit.

Yo cambiaría los halógenos por dos flash sencillos de potencia regulable manualmente conectados con un par de cables a la zapata de la cámara y listos. No sé cuánto de efecytivo resultará pero, ¡hey! guardado tiene el tamaño de un ordenador portátil y cuesta menos de 35 euros. (Vía The Digital Story.)

Kit de limpieza con aspirador Green Clean

Tue, 31 Mar 2009 15:51:42 +0100

Todos los elementos incluidos en la caja.

Hace tiempo que quería probar este kit de limpieza, cuyo principal atractivo está en el sistema de aspiración que incluye. En este caso me era casi imprescindible, porque -cosa extremadamente rara- me había reventado dentro de la mochila un filtro UV que estaba montado en el objetivo. Las esquirlas estaban -literalmente- por toda la lente y claro, como que no apetecía meter directamente un pañito para rayar el cristal, aunque me juren que aguanta lo suyo - que de hecho, aguantó. El literalmente denominado Green Clean Sensor Cleaning System es un kit completo de limpieza de sensores al uso, pero con alguna sorpresa que otra, en concreto dos: aparte del típico sistema de bastoncillos de gamuzas humeda/seca, añade unas gafas de aumento que hacen las veces de lupa y un compresor... que aspira aire en vez de soplarlo. En realidad el truco está en la boquilla que se pone a la típica botella de aire comprimido. Ya había probado estos bastoncillos con buenos resultados, pero el resto no. El sistema de aspiración es muy sencillo y cómodo de usar. De hecho, en mi (extremo) caso, era quizás el único sistema que me daba alguna garantía de no estropear el objetivo del todo. La aspiración es lo suficientemente potente como para levantar las esquirlas de cristal de los recovecos de la lente y -por supuesto- el resto de suciedad. Todo ello se queda en un pequeño recipiente que no posee recambio, pero que no aparenta necesitarlo. Por su parte, las gafas/lupa vienen genial para ver mejor las motas: tienen un inteligente sistema que se adapta a cualquier gorra para plegarlas o bajarlas y ver la micro-suciedad. Se enfoca moviendo la cabeza (lo dicho: como una lupa) y su uso resulta muy natural. Lo que menos me gustó es que aunque la boquilla del aspirador tiene los bordes redondeados, se trabaja tan cerca del cristal/sensor que es prácticamente imposible no tocarlo de vez en cuando. Supongo que no es un borde muy hostil que digamos, pero da apuro. En general, un kit muy completo para quien se atreva a meter la mano en el sitio más delicado de la cámara.

Green Clean Sensor Cleaning System.
Fabricante: Green Clean.
Distribuidor: Rodolfo Biber S.A., Tfno.: 91 729 27 11.

Anotaciones relacionadas:

Consejos para limpiar el sensor de una cámara digital

Cargador y pilas recargables MaxE de Ansmann

Mon, 30 Mar 2009 11:46:42 +0100

Cargador MaxE de Ansmann.

Cuando se hace un uso habitual e intenso de pilas, comos es en el caso de cámaras de fotos y flashes externos, una de las mejores soluciones son las pilas recargables de tipo Ni-MH (níquel e hidruro metálico). Este tipo de pilas suelen dar un excelente rendimiento, tanto por potencia como por duración y vida útil: apenas tienen efecto memoria, se recargan rápidamente y almacenan un 30 por ciento más que las pilas recargables de tipo Ni-Cd (níquel y cadmio, este último además poco amigable con el medio ambiente). El único inconveniente que tienen las pilas Ni-MH respecto a las Ni-Cd o alcalinas es que resultan más caras, aunque para un uso continuo realmente merece la pena la inversión, que se amortiza a medio plazo por el ahorro que supone comprar pilas desechables y contribuye reducir los desechos. Recientemente hemos tenido ocasión de probar las pilas recargables +MaxE de Ansmann, reconocido fabricante de baterías y conocido en el mundo de la fotografía por sus empuñaduras de alto rendimiento. Una particularidad de las pilas recargables de este fabricante es que vienen cargadas de fábrica. Esto a priori puede no parece más que un bonito detalle, pero en la práctica significa que (a) están listas para usar nada más abrir el paquete y (b) ahorran la recarga inicial de 24 horas recomendable para este tipo de baterías. Aún así es recomendable hacer una carga inicial (que no llevará más que unos minutos) para igualar la carga entre las cuatro pilas. Probablemente serán necesario varios ciclos de carga y descarga hasta que rindan al máximo. El cargador incluido en el paquete puede conectarse tanto a la red eléctrica como a la toma de corriente de un vehículo, lo cual es fenomenal para salidas fotográficas prolongadas. Dispone de indicador de carga, protección contra polaridad invertida y admite pilas de tipo Ni-Cd. Se pueden cargar a la vez hasta dos pares de pilas tipo AA o de tipo AAA. Las pilas incluidas son de 2100 mAh (AA) y 800 mAh (AAA), bastante más potentes que las alcalinas o las Ni-Cd convencionales. El tiempo de carga es de entre 2 y 4 horas dependiendo del tipo de pila y la potencia.

Cargador y pilas recargables MaxE de Ansmann.
Precio: Paquete de 4 pilas maxE, 12,90 Euros con IVA,
Cargador maxE Speed Set (incluye 4 pilas), 29 Euros con IVA.
Fabricante: Ansmann AG.
Distribuidor: Rodolfo Biber S.A., Tfno.: 91 729 27 11.

Anotaciones relacionadas:

Pixel Sunscreen, para utilizar el portátil al aire libre

Wed, 18 Mar 2009 12:09:58 +0100

La pequeña cueva personal Pixel Sunscreen proporciona un entorno de sombra que facilita el uso del ordenador portátil en exteriores. Admite ordenadores de hasta 17 pulgadas de pantalla y se pliega de forma similar a una softbox para el transporte. Más en Think Tank Photo Pixel Sunscreen 2.0. Anotaciones relacionadas:

Correa de mano y visor para la pantalla trasera de la cámara

Filtro Hoya HD casi indestructible

Fri, 13 Mar 2009 10:09:53 +0100

Lo de arriba es un caso de violencia de gadgets justificada para desmostrar la fortaleza de los filtros Hoya HD (HD es de hardened, endurecido), un nuevo tipo de filtro presentado en la feria del PMA y que según el showman es resistente al agua, a rayones y golpes y a manchas. Al parecer el Indestructable Hoya HD Filter cuando se rompe se comporta como el parabrisas de un coche, evitando la dispersión de cristales y partículas. Si realmente es capaz de aguantar las manchas de los dedos y limpiarse tan fácilmente como parece sería perfecto para empezar a dejar de utilizar tapas en los objetivos. (Vía Photography Review.)

Bolsa Crumpler New Delhi

Thu, 12 Mar 2009 19:38:01 +0100

Después de la conversación en ¡Ah, las (dichosas) bolsas para el equipo!, y de sopesar un par de modelos de bolsa sugeridos amablemente en los comentarios, al final opté por el modelo New Delhi 620 de Crumpler. La pedí por Internet en la tienda europea de Crumpler (físicamente situada en Alemania), y tardó exactamente cinco días incluyendo un fin de semana por medio. Eso sí, al precio de la bolsa (179 euros) hay que sumar otros 17 euros de gastos de envío. En cuanto a la bolsa, es grande pero no exagerada. En teoría permite llevar un cuerpo mediano o grande y cuatro objetivos, aunque esto último depende del tamaño de cada uno. Puedo contar cuatro objetivos si uno de ellos es una pequeña focal fija (50 mm) o si renuncio al flash externo. La 620 permite llevar, a la vez que algo de equipo fográfico, un portátil de hasta 15 pulgadas. Más o menos la bolsa tiene su misma profundidad, una medida parecida a la altura de un Canon 70-200, que también cabe de pie.

La terminación es buena, aunque el sistema de ajuste de la longitud de la correa es un poco rara, y el sobrante queda colgando a su aire. Incluye lo que llaman la "tercera pata" que permite enganchar la bola con una segunda correa por el pecho y bajo el brazo, perfecto para evitar que se mueva al agacharse o ir en bicicleta. El velcro de cierre es típicamente "crumpleriano": tan ruidoso como para no poder abrir la bolsa si cerca hay gente durmiendo. Aunque no se aprecie, la New Delhi dispone de un asa superior que permite cogerla con una mano sin que cuelge de la correa; precisamente la ausencia de asa superior era una de las grandes pegas de las Daily, sobre todo en comparación con sus primas amercianas las Million Dollar Home. El compartimento destinado para el equipo fotográfico se puede extrar completamente a modo de sub bolsa, de modo que se puede dejar el equipo en casa sin tener que sacarlo. Compartimentos y huecos por doquier: delante, a lo lados, por dentro, por fuera, en la tapa, sin cierre y con cierre de velcro, cremallera... otra cosa es que todos sean prácticos. Cuánto te quepa depende de lo que tengas y de lo que quieras llevar, pero es factible meter un cuerpo, un tele medio-largo (tipo hasta 300, tal vez 400 mm), un par de objetivos medianos (o tres si uno o dos son pequeños); además de un flash y accesorios varios como filtros, cargadores, elementos de limpieza y batería y poco más. Anotaciones relacionadas:

Disparador remoto con pantalla Live View

Tue, 10 Mar 2009 11:37:52 +0100

Disparador remoto Gigtube con pantalla. Foto Gizmologia.

Visto por los chicos de Gizmología en la feria del PMA, el Aputure Gigtube, es un disparador remoto con pantalla, para cámaras que tengan Live View, salida de vídeo y conector para mando. El fabricante es Aputure, aunque de momento el Gigtube no aparece en su catálofo de productos.

Baloncesto con dos cámaras a la vez utilizando Pocket Wizards

Mon, 09 Mar 2009 20:19:06 +0100

Disparador remoto (para cámaras y flashes) de Pocket Wizard.

Antonio Rull ha tenido ocasión de probar de primera mano el uso de dos cámaras simultáneamente, en una configuración similar a la que mostraba Max Simbron en «disparo remoto usando Pocket Wizards»: una cámara principal manejada manualmente que al disparar activa por radio una cámara secundaria que toma una fotografía en el mismo instante desde otra posición. Antonio cuenta su experiencia en Baloncesto con dos cámaras a la vez gracias a los Pocket Wizards. Se pueden ver algunas fotografías con los resultados en la galería del partido en enCancha. Actualizado: Y la de una vuelta de tuerca al asunto en Baloncesto tras el tablero, gracias a Pocket Wizard y Magic Arm. Anotaciones relacionadas:

«Disparador remoto», literalmente

Thu, 05 Mar 2009 13:03:07 +0100

Zenit Fotosniper tu subfusil fotográfico - Fotosniper (Fotosnaiper) fue inventado por la compañía soviética Zenit y, según parece, se empezó a comercializar durante la época final de la guerra fría (al parecer en la década de los 80). Zenit vendía el subfusil junto con la cámara y el teleobjetivo TAIR 300mm f/4.5 en un solo pack.

Tal y como está el patio hoy en día ir por ahí con una de estas puede causarte un disgusto, pero si alguna vez has sujetado una escopeta y utilizado un tele seguro que percibes que queda fuera de toda duda la efectividad del invento. Anotaciones relacionadas:

¡Ah, las (dichosas) bolsas para el equipo!

Thu, 05 Mar 2009 11:32:37 +0100

Uno de los accesorios que se llevan buena parte nuestra atención -y algo de presupuesto- son las bolsas o mochilas para llevar el equipo. Suele sucede que además cuando en cuentras la adecuada la familia fotográfica crece y ésta se queda pequeña. Me pasó recientemente con la Crumpler Five Million Dollar Home, casi a la vez con la LowePro SlingShot 200AW, de modo que ahora ando detrás de una New Delhi 620, también de Crumpler, heredera en Europa de las Million Dollar Home (Daily en Europa, que era menos agraciadas estética y funcionalmente que sus hermanas americanas). La anotación Elige la mochila adecuada hace un repaso de las consideraciones a tener en cuenta a la hora de elegir el continente del equipo fotográfico, independientemente del tipo de bolsa elegido -que básicamente se divide en bolsas de hombro y mochilas de espalda. Un aspecto que no suele mencionarse, ni tenerse muy en cuenta, es el de la estética. Para mucha gente puede no ser importante, pero para otros es una cuestión esencial, incluso por encima del precio -que es precisamente uno de los puntos fuertes de las Crumpler respecto a otros modelos y a pesar de ser equivalentemente más caras, aunque este tipo de consideraciones estéticas siempre son subjetivas. Anotaciones relacionadas:

Cómo determinar la densidad del filtro degradado neutro adecuado

Wed, 04 Mar 2009 16:35:27 +0100

Técnica para elegir el filtro degradado neutro. Imagen de Rob Barbee.

En How to use your camera's spot meter to quickly choose the right Graduated ND el fotógrafo Rob Barbee explica cómo determinar qué filtro degradado neutro necesita utilizar (en caso de que sea necesario) para equilibrar las zonas más luminosas y las más oscuras de una escena, como el paisaje que ilustra el tutorial. En las dos imágenes de arriba, a la izquierda el fotógrafo hace una medición puntual de la zona más clara que quiere conservar en la parte inferior, que es la más oscura. Eso da una medida de exposición, en este caso 1/4 de segundo a f/22. La apertura está elegida manualmente para obtener la mayor profundidad de campo; la velocidad se obtiene de ajustar la exposición utilizando el fotómetro de la cámara.

Filtros degradados de Singh-Ray de 3 y 2 pasos a izquierda y derecha, respectivamente.

A continuación, con la medición anterior, apunta la cámara hacia la zona más brillante de la imagen, el cielo en este caso. El fotómetro indicará sobre exposición para esa zona de la imagen (el indicador irá a derecha o izquierda dependiendo de la cámara utilizada). Es decir, con esos valores el suelo de primer plano saldría bien expuesto, pero en la zona del cielo aparecería una enorme mancha blanca. Ahora se trata de ir variando la velocidad de obturación hasta que el fotómetro indique la medición para esa zona con un brillo moderado o según se quiera; en el ejemplo +1 1/3 para que se mantenga en torno a un paso más brillante que el suelo. En el caso del ejemplo para ajustar la exposición la velocidad ha pasado de 1/4 a 1/15 de segundo, es decir, dos pasos (de 1/4 a 1/8 y a 1/15) por tanto Barbee determina que necesita un filtro degradado neutro de dos pasos (0,6ND o ND4), que coloca alineando el degradado de transición con las montañas del fondo. Finalmente, antes de hacer la fotografía hay que volver a la exposición original de 1/4 de segundo a f/22 en este caso, donde el filtro ya es transparente. Anotaciones relacionadas:

Blog oficial de filtros Singh Ray
Funciones más destacables de Photoshop Lightroom 2, incluye la función de filtro degradado.
Filtros de densidad neutra (ND)

Dust-Shield, protector anti polvo para cámaras réflex

Thu, 19 Feb 2009 18:13:51 +0100

La idea de Dust-Shield es brillante por simple y -teóricamente- efectiva: una lámina de polímero transparente para sellar el porta objetivos, evitando que entren suciedad y partículas en el interior de la cámara. Según testimonios recogidos en la página del fabricante por quienes lo han probado, Dust-Shield no interfiere en el uso normal de la cámara ni lo objetivos; no se percibe su presencia en el manejo y funciones de ésta, ni interfiere en los sistemas de medición y enfoque; tampoco se aprecia ninguna variación en las imágenes. De momento saldrá para la Canon 5D Mk II, aunque en el futuro, dicen, sacarán versiones más modelos. (Vía Photography Bay.)

Filtros de densidad neutra (ND)

Wed, 18 Feb 2009 20:48:11 +0100

Ejemplo de uso de un filtro degradado neutro para compensar la exposición del suelo y del cielo, mucho más luminosp.

Los filtros de densidad neutra (ND por su siglas en inglés, neutral density) sirven para reducir la cantidad de luz que entra por el objetivo. Son de color gris neutro -de ahí su nombre- para interferir lo menos posible con los tonos y colores. El concepto es por tanto bastante sencillo. Al utilizar filtros ND hay que compensar la exposición: bien reduciendo la velocidad de obturación (un ejemplo sería para conseguir el efecto seda en ríos y cascadas de agua) o abriendo el diafragma, lo que puede dar más margen para jugar con la profundidad de campo -por ejemplo, un enfoque selectivo o un retrato con el fondo borroso. El misterio que te puedes encontrar es la manera en que los fabricantes indican cuánto reduce el paso de la luz un filtro; o mejor dicho, en qué grado o en cuántos pasos afecta a la exposición. Por lo que he visto normalmente se utilizan dos formas de indicarlo (siempre hablando de filtros ND):

Del modo 0.3 ND, 0.6 ND ó 0.9 ND,... en el que cada 0.1 reduce un tercio de paso - o más sencillo, cada 0.3 indica un paso: 1, 2 y 3, respectivamente.
ND2, ND4, ND8,... en el que 2ⁿ indica el numero de pasos: 1, 2, 3, respectivamente (según sea 2¹ [2], 2² [4], 2³ [8])

Un poco confuso al principio, pero enseguida se le coge el tranquillo; estos son los más habituales, aunque hay valores más altos. También es posible sumar dos o más filtros para incrementar su poder reductor. Por si te sirve, yo me hice que un "pack de principiante" por unos 50 euros en sistema Cokin, de las series P (para objetivos de más de 62 mm de diámetro). Se compone del soporte para los filtros, el adaptador adecuado para roscarlo al objetivo (en diveras medidas) y los filtros de 2 y 3 pasos (que puedo utilizar individualmente o juntos) de tipo degradado neutro -esto es, a lo largo del filtro varía su densidad, desde totalmente transparente hasta el valor determinado. La aplicación típica de este tipo de filtro degradado es compensar en un paisaje la diferencia de luz (y por tanto de exposición adecuada) que hay entre el cielo y la tierra, como en el ejemplo que ilustra esta anotación. Fuentes: Neutral Density Filters, Neutral Density Filters: What are they & when to use them?, Neutral density filter en Wikipedia. Anotaciones relacionadas:

Blog oficial de filtros Singh Ray
Funciones más destacables de Photoshop Lightroom 2, incluye la función de filtro degradado.
Fotografía infrarroja: ejemplos y tutoriales

Telefoto extremo con objetivos catadióptricos

Thu, 05 Feb 2009 19:42:29 +0100

The Frankenlens: objetivo catadióptrico de 2000 mm en DPReview.

Una opción para acceder a objetivos de focal muy larga -200 mm o más- son los objetivos catadióptricos. Estos objetivos, parecidos a los telescopios reflectores, se ayudan de espejos curvos para dirigir la luz a través de las lentes, lo que los hace compactos, ligeros y muy baratos en proporción a su focal. Los objetivos convencionales de refracción en cambio sólo utilizan lentes y a focal equivalente resultan mucho más caros y pesados (y su tamaño está físicamente limitado), aunque también dan más calidad de imagen y son más fáciles de usar. Precisamente hace unos meses los estuve investigando un poco al encontrar por casualidad en eBay un par de ellos; con distancias focales de 500 y 1000 mm (mayor aún si se van a utilizar en cámaras con factor de recorte) costaban apenas un par de cientos de euros.

¡Potencia! Tele extremo de 1540 mm utilizando directamente un telescopio reflector. Foto de Jarle Aasland / NikonWeb.

Sin embargo por lo que pude ver tenían algunas pegas importantes, casi insalvables, excepto para casos de uso muy concretos -como por ejemplo la observación de la Luna y astrofotografía en general- como eran las aberraciones y su poca luminosidad -del orden de f/8 o f/11 como poco y además fija- y en general la escasa calidad de imagen y notable falta de nitidez. Por todo lo anterior para objetivos con focales interesantes resulta imprescindible el uso del trípode -accesorio al que tengo una especial manía- por lo dejé pasar, aunque es una opción que está ahí y que al no ser excesivamente costosa puede ser interesante aunque sea para uso ocasional o como alternativa a un telescopio.

Comparador de imágenes tomadas con distintos objetivos

Tue, 03 Feb 2009 11:17:34 +0100

The Digital Picture dispone de un comparador de imágenes tomadas con distintas cámaras y objetivos -de distintos fabricantes en monturas Canon- que se pueden comparar de dos en dos entre los disponibles. También es posible comparar un único objetivo viendo el resultado de utilizar dos configuraciones de focal y la apertura distintas. El comparador utiliza el gráfico ISO 12233 que es el estándar que se utiliza para medir la resolución dada por cámaras digitales. Aprovechar la alta resolución del gráfico no es trivial ni tampoco los es interpretar los resultados -aquí se explica cómo funciona, también puede descargarse en formato SVG y PDF- pero permite ver o hacerse una idea de las diferencias de calidad o nitidez de distintos cristales.

Flash anular para pobres y otros «hackeos luminosos»

Thu, 29 Jan 2009 12:23:17 +0100

El Poor's man ring flash (flash anular para pobres) es de los flash anulares artesanales más simples e ingeniosos que he visto pasar por ahí (de paso este otro es de los más espectaculares) ya que básicamente consiste en un trozo de plástico translúcido procedente de una garrafa de leche. Hay más trucos y manualidades de bricolej relacionado con los flashes y la iluminación, con distintos niveles de dificultad, en la selección contenida en Lighting Hacks for Digital Photographers. Anotaciones relacionadas:

Correa de mano y visor para la pantalla trasera de la cámara

Mon, 26 Jan 2009 20:39:37 +0100

Dos accesorios que me han llamado la atención porque parecen ser bastante prácticos y añadir un poco de comodidad adicional:

La correa de mano de Camdapter y otros. Permite prescindir de la correa sin renunciar a tener la seguridad de llevar la cámara bien sujeta. Es relativamente fácil hacer algo parecido con la correa de la cámara (enrollándola entorno a la mano), pero resulta más engorroso y menos cómodo que la correa de mano.

La pega es que requiere un adaptador que se acopla a la rosca del trípode o que la cámara tenga o incorpore empuñadura.

Otra opción es hacérsela uno mismo de forma similar a la alternativa a la correa de la cámara pero usando una correa mucho más corta (vía Twipphoto.com.)
The HoodLoupe 3.0, un visor para ver la pantalla LCD de la cámara sin que interfiera la luz ambiente -que puede dificultar mucho las cosas por ejemplo en exteriores, especialmente en días soleados o de mucha luz.

Se coloca sobre la pantalla LCD -de hasta 3 pulgadas-y se pueden ajustar hasta +/- 3 dioptrías para poder mirar a ojo desnudo. Eso sí, es más caro que utilizar la mano o un artilugio similar -puede valer enrollar un trozo de cartón en forma de cono y recortar la punta para poner el ojo y mirar dentro (vía PhotoWalking Life.)

Bokeh con formas personalizadas

Mon, 19 Jan 2009 13:46:31 +0100

Bokeh Testing de truc_dhv

Recortando figuritas en un cartón oscuro que se coloca delante del objetivo se puede manipular el bokeh o desenfoque que produce un objetivo cuando se trabaja con una profundidad de campo pequeña. Hay un montón de ejemplos de fotografías con bokeh personalizado en Flickr. Tutorial de cómo personalizar el bokeh en Create your own Bokeh en DIYPhotography.net.

Chase Jarvis empaquetando el equipo básico para salir a hacer unas fotos

Fri, 16 Jan 2009 11:07:19 +0100

10 minutos de babas garantizadas con este vídeo de Chase Jarvis [YouTube, 9:44 minutos, ingles] Packing Photography Gear (Basic)

(Vía Strobist.)

Tapa para medir el balance de blancos

Sat, 10 Jan 2009 06:46:12 +0100

The White Balance Lens Cap en The Photojojo Store.

Photojojo propone una peculiar tapa de objetivo para medir el balance de blancos en cualquier situación. Basta con dejarla puesta y sacar una foto apuntando a ciegas para que su bola translúcida mida la temperatura de la luz circundante. Existen varios diámetros para adaptarse a los distintos objetivos del mercado. Personalmente utilizo una clásica carta gris medio plegable de Lastolite llamada Ezybalance porque es muy ligera, diminuta, barata y reversible (gris/blanco), lo cual me permite además usarla como mini reflector cuando juego con el macro. (Vía Digital Photography School.) Anotaciones relacionadas:

Sobre el Balance de Blancos

Tabla comparativa de objetivos ultra gran angular

Mon, 05 Jan 2009 09:01:31 +0100

Digital Ultrawide Zoom Comparison Chart es una tabla comparativa realizada por Ken Rockwell, a modo de resumen de su completa guía (Guide to Digital Ultrawide Zooms). Recoge las características generales, comentarios y valoración personal del fotógrafo sobre un selección de objetivos ultra gran angular (en la tabla, desde los 10 mm hasta un máximo de 24 mm) de modelos de las marcas Canon, Nikon, Sigma, Tamron y Tokina. Anotaciones relacionadas

Cómo utilizar objetivos ultra gran angular, algunas recomendaciones dadas por el mismo autor.
Comparador de longitudes focales

Accesorio para fotografiar en modo periscopio

Mon, 10 Nov 2008 12:52:47 +0100

El Bower Angle Scope es un accesorio que se coloca delante del objetivo de la cámara con un anillo adaptador; tiene una abertura lateral y en su interior un espejo colocado a 45 grados a modo de periscopio, de modo que permite fotografiar sujetos situados a 90 grados respecto a la frontal de la lente sin que estos se den cuenta. En Photojojo lo han probado (también lo venden en su tienda) y se lo han pasado fenomal jugando con él -se puede ver el vídeo en The Super-Secret Spy Lens.